ВЕРУШКА: ИКОНА ВНЕ СЕЗОНА
74-летняя экс-супермодель Верушка открыла в Москве выставку эпатажных автопортретов
В московском Мультимедиа Арт Музее открылась выставка автопортретов Верушки – урожденной прусской графини Веры фон Лендорф, супермодели и художницы, образы которой до сих пор пытаются копировать куда менее успешные подражатели и подражательницы. Germania-online рассказывает о первой в мировой истории иконе стиля.

Про красивых, статных женщин часто говорят, что в них "есть что-то аристократическое", но в случае с Верушкой это не комплимент, а констатация факта. Ее настоящее имя – Вера Готлиб Анна фон Лендорф, по происхождению она прусская графиня, чье детство прошло в родовом поместье Штайнорт недалеко от Кёнигсберга. В 1944 году ее отец участвовал в знаменитом "Заговоре генералов", результатом которого стало неудачное покушение на Адольфа Гитлера. Вместе с другими заговорщиками граф фон Лендорф был казнен, а его жена и четыре дочери провели остаток войны в концлагере, лишившись всех своих владений и имущества.

Сменив 13 учебных заведений, Верушка в итоге оказалась в художественной школе Гамбурга. Она рисовала натюрморты, расписывала ткани и мечтала стать настоящим художником. Тогда же она впервые появилась на глянцевой обложке: знакомый фотограф из женского журнала Constanze сделал с красивой блондинкой фотосессию в снегу. Мать ее увлечения не одобряла: "Ты никогда ничего не сможешь на этом заработать". От нотаций строгой родительницы в 20 лет она сбежала во Флоренцию, где познакомилась с итальянцем Уго Муласом – звездой модной фотографии, который предложил ей стать профессиональной моделью. Девушка согласилась не раздумывая.

В начале 1960-х модельная карьера привела ее в Нью-Йорк, где она с ужасом обнаружила, что у дверей любого агентства стоит толпа таких же длинноногих красоток ростом от 180 и выше. Рассказы об аристократическом происхождении, о Германии и о Второй мировой слушать никто не желал: "Я поняла, что красивого лица недостаточно. Чтобы покорить этот город, надо стать женщиной, которую невозможно забыть". Именно в этот период произошло ее окончательное превращение в Верушку – загадочную даму из Восточной Европы, ожившую Венеру с телом змеи, которая умеет трансформировать свою идеальную внешность в любой образ. Звучный псевдоним она придумала сама, и происходит он действительно от русского уменьшительного варианта имени Вера, только вот ударение ставится на "у". Все, что связано с Россией, в годы "холодной войны" казалось таинственным и опасным, а значит – необыкновенно притягательным.

"С ней работали такие-то известные фотографы" – стандартная фраза из биографии любой модели, подразумевающая, что героиня – пассивная сторона, объект для экспериментов творца. Все это не относится к Верушке. Ее снимали легенды мировой фотографии Ричард Аведон, Ирвин Пенн, Франко Рубартелли, Питер Линдберг и Хельмут Ньютон, но кто тут с кем работал – большой вопрос. Она была полноценным соавтором каждого кадра: придумывала образы, искала декорации, часто самостоятельно наносила грим и делала прически. Ей не нужно было постоянно ходить на кастинги, более того, ее расписание было настолько плотным, что фотографы должны были сами записываться к ней за несколько месяцев вперед. В отличие от большинства соперниц Верушка знала что делать и по другую сторону объектива: снятые ею автопортреты 60-х годов ничуть не уступают работам профессиональных мастеров.

Неудивительно, что с такими талантами в мире модельного бизнеса ей было тесно. Она участвовала в перформансе Сальвадора Дали, который превратил ее в живую скульптуру, покрыв ее обнаженное тело пеной для бритья, а в 1966-м снялась в фильме Микеланджело Антониони "Фотоувеличение" (Blow-up). В кадре Верушка появилась от силы минут на пять, но и этого оказалось достаточно, чтобы вписать ее имя в историю кино: фотосессия с ее участием не раз признавалась самой сексуальной сценой всех времен.

После 11 появлений на обложках Vogue Верушка заявила, что мода ей наскучила. Она вовремя почувствовала, что меняется эпоха. На смену открытости, экзальтации, свободе творчества и самовыражения пришли чопорность и пафос 70-х, которые были ей абсолютно чужды. Верушка никогда не идеализировала свою работу: "В конце концов, все наши фотографии оседают на помойке среди кухонных отбросов и старого тряпья". Еще критичнее она относилась к собственной внешности: "Поверьте, я не совершенство. Просто я знаю все трюки, которые помогают такой казаться".

В середине 70-х она вернулась в Германию и начала работать с немецким художником Хольгером Трюльшем. Они были одними из первых популяризаторов искусства боди-арта: на фотографиях Трюльша раскрашенное обнаженное тело Верушки сливалось с облупленными стенами, деревянными дверями, лесным массивом и песком на пляже. Но для самой модели эти эксперименты значили гораздо больше. Она наконец-то почувствовала себя художником: "Я творю так же, как другие. Только вместо холста использую собственную кожу".

Серия "Автопортреты", которую привезли в Мультимедиа Арт Музей в Москве, была снята в середине 90-х в Нью-Йорке, любимом городе Верушки. Эти фотографии – логичное продолжение ее творческих поисков, их центральная тема – трансформация человеческого тела, которая не имеет ни физических, ни духовных границ. Верушка перевоплощается в культовых персонажей американской истории и мифологии: в Человека-паука, Мэрилин Монро, Грету Гарбо, Марлен Дитрих и даже в первого чернокожего президента США – она знала о том, что рано или поздно он появится, еще в 1997 году.

Параллельно с открытием выставки издательство "Колибри" выпустило книгу "Veruschka. Моя жизнь" – биографию, основанную на серии интервью Верушки с немецким публицистом Йорном Якобом Ровером. В ней 73-летняя дива рассказывает о детских воспоминаниях, о том, чем отличается графиня Вера фон Лендорф от придуманного образа Верушки, и мудро поясняет, почему до сих пор не сделала ни одной пластической операции: "В современном шоу-бизнесе считается, что начинать что-либо в 25 уже поздно. Какой абсурд! Годы приносят не только морщины, но и духовную зрелость. Я из тех, кто видит в этом красоту".

Выставка "Верушка. Автопортреты. Нью-Йорк. 1994 – 1998 гг." открыта в Мультимедиа Арт Музее до 5 мая.

Официальный сайт – www.mamm-mdf.ru/e.../veruschka

http://germania-o...